Ars canendi

Nos sumergimos hoy en el misterioso mundo de los caminantes schubertianos y analizamos y escuchamos algunos lieder centrados en esos románticos personajes. El D 489 y su variante D 493 son recreados por tres grandes barítonos, Hans Hotter, Dietrich Fischer-Dieskau y Gérard Souzay, cada uno en su estilo y tonalidad. El propio Hotter nos canta el D 649, que ilustra otro texto. Pasamos a un tenor, Werner Güra, que interpreta, en tonalidad más alta, el D 493. Como cierre programamos el D 224 y el D 768, titulados Wandrers Nachtlied, que escuchamos en la suntuosa voz de la mezzosoprano Brigitte Fassbaender. El segundo es entonado también por el tenor Ian Bostridge.
Foto: Hans Hotter

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Hablamos hoy, en la reapertura del programa tras la pausa veraniega, de esta ilustre soprano francesa (1890-1979), elegante, ilustrada, de múltiples matices vocales. Una lírico-spinto más que una dramática propiamente dicha. Una decidora calurosa, inteligente, capaz de suavidades exquisitas y de expresiones dramáticas bien administradas. Lo podemos comprobar en este programa pese a la antigüedad de las tomas. La mayoría de las ilustraciones se nos ofrecen en francés: aria de Julieta de Faust de Gounod, Vissi d’arte de Visi d’arte de Puccini, el Sueño de Elsa de Lohengrin, Muerte de Isolda y entrada de Elisabeth de Tannhäuser de Wagner, aria de Agathe de Der Freischütz de Weber y Liebeslied de Schumann.

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Partimos de un recuerdo a la mezzo y contralto barcelonesa Concepción Callao (1895-1959). La escuchamos en la romanza de Los calabreses de Pablo Luna, el dúo de La Gioconda de Ponchielli con una soprano desconocida y en una parte del diálogo que Carmen mantiene con Don José al final de la ópera junto al tenor Luis Canalda. Luego escuchamos a la soprano ligera María Barrientos en el aria de Susanna de Las bodas de Fígaro de Mozart y en la cabaletta del final de La sonámbula de Bellini. Pasamos a Conchita Supervía para seguirla en Una voce poco fa de El barbero de Sevilla de Rossini y en la Habanera de Carmen de Bizet. Cerramos con otra mezzo: Teresa Berganza, que nos ofrece el aria Cruda sorte de La italiana en Argel de Rossini, Cantares de Turina junto a su marido de entonces, el pianista Félix Lavilla. Con este programa se cierra hasta octubre la temporada de Ars canendi.

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Volvemos sobre esta apasionante y debatido tema centrado en la voz de contratenor. Nos ayudan a penetrar en él y a esclarecer algunas cuestiones Miguel Ángel Aguilar Rancel, autor del imprescindible libro sobre el tema publicado por Akal, el editor de la firma, Jesús Espino, y la musicóloga y especialista en canto barroco María Cóndor. Escuchamos tres grandes arias cantadas cada una de ellas por dos voces distintas, una de contratenor y otra de mezzo o contralto: Jarousky, Chance, Mehta, Daniels, Stutzmann o Bardon…
Va foto de Philippe Jaroussky:

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Concluimos hoy nuestro viaje por el Don Giovanno mozartiano examinando el carácter y naturaleza de las voces femeninas. Escuchamos a Carmela Remigio como doña Anna cantar Or sai che l’onore, a Elisabeth Grümmer enfrentarse a la segunda gran aria del personaje, Non mi dir. Es Lisa Della Casa, como Doña Elvira exponer la difícil Mi tradi quel alma ingrata; a Rita Streich, en la parte de Zerlina entonar Vedra cariño; a Sena Jurinac formular su música de salida, Ah, chi mi dice mai; a Veronique Gens formular la breve Ah, fuggi il traditor y, finalmente, a Elisabeth Schwarzkopf recrearse en la citada Mi tradi. Todas estas páginas, cuando los tuvieren, con sus correspondientes recitativos. Con todas estas cantantes directores y orquestas de tronío, con Abbado, Mitropoulos, Furtwängler o Harding a la cabeza.

Foto de Lisa della Casa.

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