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Rafael Arinelli, Camila Henriques, Andreas Buhler e Henrique Rizatto enfrentam a pergunta que ninguém quer fazer mas todo mundo pensa: a Disney perdeu a criatividade ou só perdeu a coragem?

Em 2025, a empresa foi o único estúdio a faturar mais de 6,5 bilhões de dólares, tornou o Disney+ lucrativo e quebrou recordes nos parques. Mas quando foi a última vez que criaram um universo do zero que virou fenômeno cultural? Frozen foi em 2013, gente. Treze anos atrás.

O papo disseca o paradoxo: nove dos dez filmes de maior bilheteria recentes são marcas que já existem. Toy Story 5, Moana 2 ganhando live action antes de completar dez anos, remakes de Rei Leão e Pinóquio que tecnicamente são impecáveis mas emocionalmente vazios. O Disney+ virou vilão da história, forçando Marvel, Pixar e Lucasfilm a produzir em volume industrial até o público entrar em fadiga.

E tem o elefante na sala: o público reclama da falta de originalidade, mas é ele quem garante bilhões para as sequências. Walt Disney hipotecou a casa para fazer Branca de Neve. Hoje, a empresa prefere o conforto da nostalgia reciclada. A criatividade migrou do roteiro para a engenharia dos parques.

• 05m07: Pauta Principal
• 1h11m44: Plano Detalhe
• 1h28m26: Encerramento

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Plano Detalhe:

• (Camila): Filme: O Testamento de Anny Lee
• (Camila): Filme: A Noiva!
• (Andreas): Documentário: Meru - O Centro do Universo
• (Andreas): Álbum: Dominguinho
• (Henrique): Livro: Walt Disney: O Triunfo da Imaginação Americana
• (Henrique): Série: Devil in Disguise: John Wayne Gacy
• (Henrique): Filme: Salve Rosa
• (Rafa): Minissérie: All her fault

Edição: ISSOaí

Rafael Arinelli, Cecília Barroso e Pedro Amaro revisitam No Calor da Noite (1967), o thriller que fez Sidney Poitier dar o tapa mais importante da história do cinema. E não estamos exagerando.

Lançado no auge do movimento pelos direitos civis, o filme de Norman Jewison transformou 2 milhões de dólares em 24 milhões de bilheteria e em um ato de resistência política. Poitier recebeu ameaças da Ku Klux Klan, a produção teve que sair do Mississippi por questões de segurança, e o ator exigiu em contrato o direito de revidar caso fosse agredido por um branco na tela. Aquele tapa não foi só roteiro. Foi revolução.

Mas o papo vai além da cena viral: o grupo disseca como No Calor da Noite apresentou um trabalho revolucionário do fotógrafo Haskell Wexler (que literalmente inventou técnicas para iluminar pele negra porque as películas da época eram feitas para brancos), a montagem premiada de Hal Ashby e a trilha de Quincy Jones.

Porém, tem crítica pesada também: por que Rod Steiger levou o Oscar de Melhor Ator e Poitier nem foi indicado? Por que Virgil Tibbs precisava ser "excepcional" para merecer respeito? E por que, em 2026, No Calor da Noite ainda parece tão atual?

• 04m11: Pauta Principal
• 1h14m17: Plano Detalhe
• 1h21m24: Encerramento

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Plano Detalhe:

• (Cecília): Livro: Cinemarden vai ao Oscar
• (Pedro): Vídeo: Color film was built for white people. Here's what it did to dark skin.
• (Pedro): Livro: Como a geração sexo-drogas-e-rock'n'roll salvou Hollywood
• (Rafa): Vídeo: Tiny Desk Brasil - Gil

Edição: ISSOaí

Rafael Arinelli e Marina Oliveira recebem Iafa Britz, a produtora que entrou na sala errada e nunca mais saiu do cinema. Literalmente. Ela foi fazer um curso de computação gráfica na Fundição Progresso, errou de porta e caiu numa aula de produção audiovisual. O resto é história (e blockbuster).

Da era do deserto pós Embrafilme às franquias bilionárias de Minha Mãe é uma Peça, Iafa construiu a Migdal Filmes com um pacto pessoal: usar o sucesso comercial para bancar projetos de impacto social e diretores estreantes. É o cinema como devolução à sociedade, sem romantismo barato.

Mas o papo vai fundo: a crise após a morte de Paulo Gustavo, o esgotamento num mercado que virou "jogo de adultos", e como a formação em psicologia salvou sua relação com o audiovisual. Iafa não tem papas na língua para falar sobre ego inflado, indústria tóxica e a necessidade de ter vida fora do set para não pirar de vez.

Entre Cássia Eller, Descontrole e a adaptação de Geni pela Ana Muylaert, ela segue firme na "república dos excluídos". Porque cinema bom é aquele que mexe em ferida aberta, e Iafa sabe disso melhor que ninguém.

• 03m41: Pauta Principal
• 1h17m20: Plano Detalhe
• 1h26m07: Encerramento

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• (Marina): Podcast: Desculpa o Transtorno
• (Marina): Podcast: É tudo culpa da cultura
• (Iafa): Filme: Descontrole
• (Iafa): Exposição: MAR
• (Rafa): Livro: Film Business: O Negócio do Cinema
• (Rafa): Filme: Valor Sentimental

Edição: ISSOaí

Rafael Arinelli, Julia Barth, Diego Quaglia e Daniel Cury entram na máquina do tempo suada e gordurosa de Marty Supreme, a estreia solo de Josh Safdie que transforma Timothée Chalamet num vigarista narcisista dos anos 1950. E que alívio ver o garoto sensível finalmente interpretando um babaca profissional.

Marty é um vendedor de sapatos que joga tênis de mesa como se fosse salvar a alma (spoiler: não vai), mas o filme não é sobre esporte. É sobre ambição podre, capitalismo selvagem e um protagonista que faz você torcer contra ele. Os Safdies (ou melhor, o Safdie) entregam aquela estética claustrofóbica de sempre: Nova York filmada em 35mm, suja, frenética e desconfortável como uma camisa de poliéster no verão.

O plot twist técnico? A trilha sonora anos 80 num filme passado nos anos 50, porque Marty mentalmente já vivia no futuro do "eu, eu, eu". E tem Kevin O'Leary do Shark Tank pedindo pra levar raquetadas na cara. Sim, você leu certo.

Marty Supreme é cinema ansioso sobre um homem criança que destrói tudo ao redor e ainda sai por cima. Basicamente, uma alegoria da própria América. Desconfortável? Sim. Genial? Também.

• 06m07: Pauta Principal
• 1h14m50: Plano Detalhe
• 1h28m30: Encerramento

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• (Julia): Filme: A Voz de Hind Rajab
• (Diego): Filme: A Cor do Dinheiro
• (Diego): Filme: Desafio à Corrupção
• (Diego): Filme: Os Embalos de Sábado à Noite
• (Daniel): Série: The Pitt
• (Daniel): eBook: Fantástico Guia dos Escritores Perdidos
• (Rafa): Vídeo: Jacob Collier Improvises With Orchestra (Live in San Francisco)

Edição: ISSOaí

Rafael Arinelli, Fabiana Lima, Carissa Vieira e Gustavo Reinecken mergulham na dor shakespeariana de Hamnet, o novo filme de Chloé Zhao que finalmente faz justiça à mulher por trás do bardo mais famoso da história – e não, não estamos falando de Anne Hathaway, a atriz (mas quase).

O filme faz uma engenharia reversa emocional: tira Agnes (a verdadeira Anne Hathaway) da sombra do marido e a transforma em protagonista absoluta através da arrebatadora Jessie Buckley. Enquanto isso, Paul Mescal interpreta um Shakespeare curiosamente estático, preso em enquadramentos que sugerem que até fora do palco ele continuava atuando.

A grande sacada de Zhao? Fugir das firulas técnicas e deixar que a emoção crua conduza a narrativa. É cinema contemplativo, quase teatral, onde a câmera parada obriga os atores a entregarem tudo. E quando Agnes finalmente assiste à peça Hamlet e compreende que aquilo é o luto materializado do marido... bem, preparem os lenços.

Hamnet não é só um filme sobre perda, é sobre como a arte transforma sofrimento em catarse, dor em imortalidade. Shakespeare enterrou o filho e criou uma obra-prima. Isso é cinema, meus caros.

• 05m27: Pauta Principal
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• (Fabi): Filme: O Testamento de Ann Lee
• (Carissa): Filme: A Natureza das Coisas Invisíveis
• (Reinecken): Livro: Shakespeare: A Invenção do Humano
• (Reinecken): Podcast: Art of the Cut - Hamnet
• (Reinecken): Live: Na ilha - Nomadland
• (Rafa): Instagram: Danilo Carneiro

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