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  • Trasmissione del 29 gennaio 2023
    1/29/2023
  • Furtwängler ovvero la metamorfosi tra compositore e interprete
    Wilhelm Furtwängler, uno dei più grandi direttori d'orchestra di tutti i tempi, era in fondo un compositore mancato, perché in quel periodo non c'era più uno stile musicale in cui un romantico come lui potesse credere. Furtwängler risolve però il problema ripensando la forma dall'interno e ricreandola - spiega Alessandro Zignani, musicologo che per Manzoni Editore ha pubblicato il libro"Metamorphosen. Wilhelm Furtwängler, il profeta disarmato". Furtwängler riusciva a trovare l'idea portante all'interno di partiture anche molto complesse e a mostrare come da questa si era poi sviluppata la formula attraverso una sorta di metamorfosi. A questo punto il direttore aveva il totale controllo della forma e la sua direzione diventava di fatto composizione, ogni esecuzione risultava diversa dall'altra - conclude Zignani. I brani che ascoltiamo in questa puntata sono l'Ouverture da ‘Der Freischütz' di Carl Maria von Weber, con Furtwängler alla guida della Berlin Philharmonic Orchestra(cd Naxos); il primo movimento della Sinfonia n° 9 di Beethoven, eseguita a Bayreuth nel 1951 (cd EMI); il primo movimento della Sinfonia n° 9 di Anton Bruckner, eseguita nel 1944 a Berlino(cd Deutsche Grammophon).
    1/22/2023
  • Cultura e censura negli anni del comunismo sovietico
    Il 27 gennaio 1936, al quarto atto dell'opera di Šostakóvič‘Una lady Macbeth nel distretto di Mcensk', Stalin, presente al Bolshoi assieme ai suoi fedelissimi Molotov, Mikojan e Zdanov, abbandona il palco. Il giorno successivo, sulla Pravda esce un editoriale intitolato ‘Caos anziché musica', talmente spietato nei confronti del compositore che alcuni sospettano sia stato scritto dallo stesso segretario generale, il cui disprezzo per la musica russa contemporanea era ben noto. Da quel momento Šostakóvič vive nel terrore, ha paura di fare la stessa fine di altri uomini di cultura invisi al regime che erano stati colpiti dalle purghe staliniane. E, volente o nolente, si adegua.Che fine aveva fatto l'apparente tolleranza mostrata dal partito verso i movimenti culturali che stavano imperversando nel mondo occidentale? In realtà la svolta in atto era stata annunciata da tempo, anche se nessuno sembrava essersene accorto - commenta Giorgio Ferrari, giornalista e musicologo, che per Neri Pozza editore ha da poco pubblicato il libro"Il naufragio di Šostakóvič. Arte e cultura sovietica negli anni del terrore staliniano".I brani che ascoltiamo in questa puntata sono l'interludio da ‘Lady Macbeth' eseguito dalla London Philharmonic Orchestra diretta da Mstislav Rostropovič (cd Warner) e il primo movimento dal 'Concerto n° 1 per violoncello e orchestra' con la Leningrad Philarmonic Orchestra diretta da Gennady Rozhdestvensky, da un'esecuzione dal vivo a Edimburgo nel 1960.
    1/15/2023
  • Samuel Mariño e il miracolo vocale dei sopranisti
    Nella musica composta tra il XVII e il XIX secolo esiste un vasto repertorio che originariamente era stato scritto per le voci dei castrati e che successivamente, soprattutto dopo la morte di Alessandro Moreschi, l'ultimo dei castrati (1922), è stato affidato alle voci femminili, sia soprano sia contralto e a volte anche ai controtenori. Oggi sempre più spesso si parla di sopranisti, cantanti dotati di un timbro vocale che ricorda quello delle voci bianche. Uno dei più apprezzati tra i sopranisti dell'ultima generazione è il venezuelano Samuel Mariño, che per la Decca ha pubblicato un album intitolato proprio ‘Sopranista'.Da ragazzo era stato spesso vittima di bullismo per la sua voce sottile, al punto da rivolgersi ad un medico per chiedere di essere operato alla laringe. Il medico gli consigliò di tenersi la sua voce e fu soprattutto la mamma di Samuel a convincerlo a trasformare un problema in un'opportunità.Dotato di una voce acuta naturale ricca di sfumature, nel suo nuovo album Samuel affronta un repertorio che va al di là delle musiche composte per i castrati e arriva ad esplorare pagine note e meno note della lirica, interpretando ruoli sia maschili sia femminili.I brani che ascoltiamo in questa puntata sono ‘Che farò senza Euridice' da ‘Orfeo e Euridice' di Gluck; ‘Aer tranquillo' da ‘Il re pastore' di Mozart;‘Resta in pace, idolo mio' da ‘Gli Orazi e i Curiazi' di Cimarosa.
    1/8/2023
  • Viaggio nel repertorio vocale di Bach
    Il rapporto di Bach con il repertorio vocale si concentra soprattutto nella maturità, quando il compositore di Lipsia realizza quanto grandi siano la potenzialità della voce umana nel trasmettere i concetti teologici - spiega il musicologo Raffaele Mellace. Con il suo libro "La voce di Bach. Passione, oratori, messe, mottetti, magnificat" (Carocci) Mellace completa il percorso di analisi del repertorio vocale di Bach iniziato dieci anni con il libro ‘Johann Sebastian Bach. Le cantate' (L'Epos). I brani che ascoltiamo in questa puntata sono ‘Herr, unser Herrscher' dalla ‘Passione secondo Giovanni BWV 245' eseguita dal Monteverdi Choir e dagli English Baroque Soloists diretti da Sir John Eliot Gardiner (cd Deutsche Grammophon); 'Wie starb die Heldin so vergnügt‘ dalla cantata 'Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl BWV 198 (Trauerode)‘ eseguita da La Chapelle Royale diretta da Philippe Herreweghe (cd Harmonia Mundi); ‘Wir singen dir in deinem Heer' dall'Oratorio di Natale BWV 248 eseguito da Le Concert des Nations e dalla Capella Real de Catalunya diretti da Jordi Savall (cd Alia Vox); ‘Et incarnatus est' dalla ‘Messa in si minore BWV 232' eseguito dal Coro della Radio Svizzera e dai Sonatori della Gioiosa Marca diretti da Diego Fasolis (cd Arts Music).
    1/1/2023

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